『파우스트』작가진의 온도차를 논해보려...고 하다가 무한히 상상의 나래를 펼쳐본 글


크로이츠씨의 흥미로운 떡밥을 보면서 한 생각해봤다.



아. 이거


근데 일단 서문부터 깔고 말하건대
[한국 장르소설이 제대로 활성화 된적조차 없다]

...아니 진짜다.

굳이 따져서 말한다면 외국번안서가 각종 세계적으로 깔려대던 1970~80년대의 추리소설과
대본소를 중심으로 엄청난 성세를 구가했고 아직도 대여점에서 소설의 선두주자를 달리는 무협.
1994년경부터 PC통신으로 인기를 끌면서 현재로는 사양길/매니아 계열로 접어든 판타지.

그리고 근자에 들어서 이전에 비해서 조금씩 페이스를 끌어올리는 공포/고딕계열과
조금씩 그 덧밭을 일궈가는 sf를 들 수 있다.


하지만 이건 전체적인 책시장의 규모로 보면 매우 협소하고 그렇기에 딱히 관심받질 못한다.
이영도의 드래곤라자는 꽤 충격적이었지만 그 흐름은 단지 대여점의 활성화에 기여해버리고 말았고
당시 슬레이어즈와 드래곤볼과 같은 일본 애니메이션들의 영향에 힘입어서 그 뒤의 창작들 대다수가
다소 일본쪽 아류작으로 전락한 감이 크다.


- 문득 생각나서 붙이는 말인데. 애니메이션을 만화영화라고 진지하게 말하는 인간이 있길래 하는 말이지만
절대 그 자리를 서로 메꿀수 있는 단어가 아닙니다 -


판타지쪽으로 시선을 맞춘 이유는, 현재 한국의 라노베시장을 이끄는 작가대부분이 판타지쪽 출신이라는데 있다.


하지만 이건 장르전반에 다 적용될수 있는 문제,

장르소설 대부분은 그렇다. 장르소설은 그 틀이 존재하고 있고, 그 틀속에서 자유로운 이야기를 펴나갈수 있다. 그렇기에 드래곤라자와 같은 작품도 등장했지만, 지금와서는 라노베로 분류해도 아니...오히려 더더욱 라노베 스러운 [네일스 테일스]같은 참으로 가벼워서 보기 편한 소설도 존재하는가 하면, [천살전기]같이 마니악해서 어지간한 사람은 읽기도 힘들거나 -_-; [오 나의 주인님]처럼 여성향로맨스를 작정하고 펴버리는 이야기가 가능하다.

요컨대, 장르로써 룰을 지킨다면, 그 속 이야기는 어떻게 되어도 나름 그 장르로 인정받을수 있다는거다.


크로이츠씨가 거론한 것은 라노베의 [트렌드]라고 본다. 트렌드는 아무래도 좋은거...지만
사실 라노베를 지배해온건 트렌드다. 유행 말이다 유행!


1980년대 말에는 정통파 팬터지의 끝물이었고, 1990년대 초반에는 스페이스 오페라가 유행이었다.
1997년을 기준으로 전기미스테리가 재등장을 했고, 2000년대 기준으로는 모에가 핵심코드가 되버렸다.



요컨대 라노베를 장르로 정의하기 어려운것은 라노베를 지배하는 룰이 [유행]이기 떄문이 아닐까도 싶다.
장르적 특성은 그저 작가가 넣고 싶은 소재나 이야기에 대한 배려일뿐이고 유행을 쫓아가주는게 라노베의
원리, 물론 그런 [유행을 만들수 있다면] 아무리 뭐라 해봤자 카도노나 나스처럼 두고두고 회자되고
인기 있는 작가가 될 수 있을지도 모르겠다.



요컨대 정리하자면 장르소설은 오래도록 일궈온 각 장르의 룰이 암묵적으로 존재한다.
(아니, 정확히는 그 장르를 씀에 따른 제약이라고 해야 겠지만)

라노베는 장르의 룰은 둘째치고, 유행을 따르는 소설이다.
유행을 무시하는 형태로 등장했던 소설이 몇몇개 있는데
그런거는 전격대상에서 상을 탈지는 몰라도, 대중적인 인기를 끌지는 못했다.


EX 혼돈의 마왕 크리드 크로스, 부엉이와 밤의 왕 ... 같은거.



한국쪽에서는 이 라인이 미묘하게 흩어져있다. 장르소설 쓰던 사람이 바로 라노베와서 그런지는 모르겠지만
유행을 창출하기 보다는 뭐랄까 자기색깔 강한 글들을 쓰던 사람들이 보인다.

[꼬리를 찾아줘]의 강명운씨는 대표적으로 모에..아니 정확히는 귀여움을 무기로 글을 써오던 사람이다.
그 사람은 예전에도 귀여움만 강조했고, 순정만화적인 러브코미디를 강조했다. 그리고 그건 지금와서도
크게 바뀐게 없다. 이 사람에게 현재 라노베 독자들이 바라는 트렌드따위는 알바 아니다.

[미얄의 추천]의 오트슨은 나쁘게 말하면 쿄고쿠의 한국판이고, 좋게 말하면 자기만의 세계속에서 취해가는
사람이다. 이 사람의 글은 자아도취해가는 그 모습이 미묘하게 섬나라 라노베의 트렌드중 하나인 세카이계
코드와 맞아떨어지는 감이 있어서 전반적으로 사람들이 좋게 보는게 아닌가 하는게 개인적인 추론이다.

[초인동맹에 어서오십시오]의 반재원씨를 두고 말하면 이 사람은 예전에도 그랬고 지금도 그랬고
초인덕후다 (...) 파워전대나, 혹은 마블히어로의 양대진영을 떠오르게 하는 모습이지만,
이런 분야는 파워전대는 굉장히 마니악 취급 받고, 마블히어로의 경우는 미국쪽 관련 서브컬쳐에서는
꽤나 파고 있지만 일본쪽 꺼 관련 있는 사람중에 이거 파는 사람이 생각보다 많지 않다.
요컨대 반재원씨는 트렌드고 뭐고 자기의 스타일을 살리는 사람 가운데 하나라는거다 (....)



요컨대 한국에서는 라노베를 쓰더라도 그게 확 사람을 끌어당길만큼 매력적인 유행의 초점을 잡아낸
작품이 없다고 쓴소리를 해보고 싶다. 자기만의 스타일은 작가로써는 매력적이지만 독자로 하여금
그 이상이 느껴지지 않는 아쉬움이 보이는게 현재 한국의 라노베 상황이 아닐까.


덧. 니시오 이신의 바케모노가타리가 내게 왜 충격적이었나 곰곰히 생각해보니까
니시오 이신껏중에 [죽은자가 없는] 소설이다.


오 쉣 하느님 맙소사! 니시오 이신도 독기가 빠졌어!